Среди фильмов фестивальной программы изначально выделялась "Дочь якудзы". Сергей Бодров-старший и Гука Омарова, объединив усилия, решили попробовать себя в жанре авантюрной гротескной комедии. Но <…> большой удачей эта попытка не стала, притом что сценарий написан изобретательно и с юмором. Авторы картины рассчитывали высечь искру смеха, столкнув два менталитета – японский и русский. Повинуясь их воле, Юрико, десятилетняя внучка одного из главарей якудзы, оказалась одна-одинешенька в загадочной России, населенной очень странными людьми. Но ей повезло – она случайно спасла жизнь русскому уголовнику Лехе, замечательному парню, и тот стал помогать ей спасаться от своры японских и русских мафиози, а также от коррумпированной русской милиции, рассчитывающих получить за Юрико многомиллионный выкуп. И срежиссировано все это хорошо, и актеры хороши. А вот все вместе взятое <…> не срослось – ну не смешно, и точка!
 
Хороша в "Дочери якудзы" Ирина Розанова (жена начальника милиции). А вот в российско-казахстанской "Иронии любви" она совершенно на себя не похожа. Ее персонаж – стервозная мать недотепистого массажиста Ивана, главного героя, скорее маска, чем живой человек. Не похож на себя и Алексей Чадов в роли Ивана, которого, заключив пари с подружками, за неделю должна была влюбить в себя красавица казашка из очень состоятельной семьи, невеста олигарха, да влюбилась сама. <…> актер с именем, успешно сыгравший в "Войне", в "Играх мотыльков" – и куда все подевалось? Здесь он пытается изобразить нечто похожее на очкариков Александра Демьяненко, но нет ни живости, ни обаяния, ни непосредственности Шурика. Мы видим на экране просто глупого парня, который попадает во всякие дурацкие ситуации и ведет себя в них по-дурацки. Конечно, не вина актера в том, что в эти ситуации попадает его персонаж – это продукт фантазии компании сценаристов (Данияр Кумисбаев, Ержан Рустембеков, Владимир Забалуев и Алексей Зензинов). Но ведь настоящие мастера экрана не раз доказывали, что из любой ситуации можно извлечь изюминку. Увы, создается впечатление, что молодой актер даже не пытался это сделать. Одномерными выглядят и персонажи других актеров. Отчасти по вине их самих, но в большей мере по вине режиссеров Александра Черняева и Ержана Рустембекова. Роль последних, судя по всему, свелась к тому, чтобы развести элементарные мизансцены и "склеить" сцены в определенной последовательности.
 
Встречаясь с публикой после показа "Черного барана", режиссер и автор сценария Роман Хрущ посетовал, что его картину по совершенно непонятным причинам забраковали как прокатчики, так и телевидение. А когда один из зрителей поинтересовался, не кажется ли ему, что на экране слишком много нелепостей, удивленно ответил: "Так это ж комедия!" Комедия как жанр действительно многое терпит. В том числе и всевозможные нелепости. Однако нелепости нелепостям рознь. И если в "Дочери якудзы" они воспринимаются как само собой разумеющееся – режиссеры задали правила игры, и их принимаешь, тем более что эти правила по ходу действия получают драматургическую подпитку, то в "Черном баране" они воспринимаются именно как нелепости. Если судить по происходящему на экране, Роман Хрущ был озабочен одним: как бы придумать что-нибудь сногсшибательное, совершенно неожиданное, а дальше – хоть трава не расти. И ему удалось не раз поразить. Начиная с первой сцены, где во время отпевания покойный грузинский олигарх <...> сел в гробу и объявил, что что-то завещает брату, который всю жизнь пас овец высоко в горах. Этим "что-то" оказалась диковинная автомойка, расположенная чуть ли не в центре Москвы. И вот наследник (его играет выдающийся грузинский актер Элгуджа Бурдули – "Пловец", "Солнце неспящих") вместе со своим семейством (взрослый сын и две созревшие внучки) и стадом баранов прикатил на допотопном грузовике в российскую столицу и стал вести неравную борьбу с мафией, коррумпированными чиновниками и коррумпированной милицией. Самое запоминающееся в фильме – крупный план Бурдули ближе к финалу, его бесконечно грустные глаза, которые, казалось бы, кричат: боже мой, куда же я вляпался!
 
Нелепость нелепостью погоняет и в российско-украинской комедии "Пистолет Страдивари", премьера которой завершала конкурсную программу. Ее герой некий одесский олигарх, повинуясь воле сценаристов Владимира Зайкина, Дмитрия Костроменко и Алексея Луканева и режиссера Алексея Луканева, <...> решил заставить некоего заезжего парня Никиту соблазнить его жену, которая, как ему <...> взбрело в голову, хочет оттяпать у него его миллионы. А ту не понадобилось соблазнять – она, едва увидев Никиту, сама запрыгнула в его койку (то бишь в его лимузин, выделенный ему олигархом), и они там, а не в выделенном олигархом особняке, предались блуду.
 
Добрых слов заслуживает фильм "На свете живут добрые и хорошие люди" – едва ли не лучшая комедия Дмитрия Астрахана. Кино получилось смешное и горькое, что подчеркивает якобы оптимистический финал. Талантливые ребята из "Квартета И" вновь подтвердили свой класс и оправдали зрительские ожидания, сделав комедию "О чем говорят мужчины" по своему спектаклю "Разговоры мужчин среднего возраста о женщинах, кино и алюминиевых вилках". "Пикап. Съем без правил" – второй фильм израильского режиссера Феликса Герчикова – оказался не менее интересным, чем первый ("Дети СССР"). Можно считать вполне удачным дебют Александра Атанесяна в жанре комедии – его своеобразный кинокапустник "На измене" временами и смешон, и остроумен. Возможно, большими достоинствами обладает картина режиссера Романа Каримова "Неадекватные люди", которую должны были показать на открытии, да так и не показали – по каким-то мистическим причинам в самый последний момент продюсеры отказались предоставить копию. Рассчитывали <…> что, поставив организаторов на уши, вызовут их гомерический смех.
 
Но если говорить об общем впечатлении от увиденных на фестивале фильмов <…> , то оно навевает грустные мысли. Приходит на память крылатое выражение о бедах России. Перефразируя его, можно сказать: в российском кино две беды – сценаристы и режиссеры. Похоже, многие из них нигде ничему не учились. А если и учились, то чему-нибудь и как-нибудь. А может быть, они просто не желают себя утруждать, полагая, что зритель что угодно схавает. И ведь хавает, если судить по кассовым сборам "народной" комедии "Наша Russia. Яйца Судьбы", еще одной "жемчужины" конкурсной программы.

Источник: Культура. — 2010. — 02 12. — № 45. — С. 8.