История балета не может похвастаться обилием мужских бенефисов <...>, чаще их устраивали дамам. К концу века двадцатого можно было и вовсе констатировать гибель бенефисов, но двадцать первое столетие традицию оживило. Лидером в бенефисном движении справедливо можно назвать Николая Цискаридзе : в роли бенефицианта он выступил в 2006-м на Фестивале “Мариинский”, под нынешний Новый год на сцене Музтеатра “примерил” образы Вацлава Нижинского. И вот - новый вечер титулованного премьера Большого, уже на родной сцене. Придумал его он сам, но не для того, чтобы установить еще более тесные отношения с публикой, она его и так обожает: билеты спрашивали еще у эскалаторов метро, и, что совсем нетипично, перекупщики их не предлагали (видимо, места разошлись заблаговременно). Приметы супераншлага наблюдались и в театре: зал ломился от дополнительно расставленных стульев, на ступеньках между рядами плотно сидели обладатели входных контрамарок. Участников вечера осыпали цветами<...>
 
У каждой эпохи - своя художественная иерархия. На одной из верхних позиций нынешней - Николай Цискаридзе, сегодня нет более популярного среди широких народных масс танцовщика. Имя Цискаридзе - бренд, и не только благодаря танцевальному дару, но и благодаря вовлеченности в активную внебалетную жизнь: гость самых разных телепрограмм, арбитр конкурсов бальных танцев, он пробует свои силы в мюзикле, в кукольном театре, проходит аттракционы “Форта Байярд”, не пропускает важных светских мероприятий, делится тайнами закулисья. Так выстраивается миф о Николае Цискаридзе. Одна из его страниц - рассказ о счастливце, которому довелось учиться у великих мастеров. Эта - педагогическая - тема стала основной для бенефицианта, умеющего интересно рассуждать о педагогической эстафете в балете. Посвящение вечера - не всем выдающимся учителям артиста, а трем великим наставникам, с именами которых связаны памятные даты нынешнего сезона. Десять лет назад ушла из жизни Галина Уланова, Марине Семеновой в последних числах мая исполнится 100 лет, а Николай Фадеечев отмечает 75-летие. <...> вечер состоял из трех отделений. Цискаридзе танцевал свои любимые партии. “Тени” из балета “Баядерка” Минкуса в хореографии Петипа - в честь Семеновой; “Нарцисса” на музыку Черепнина в постановке Голейзовского с юным танцовщиком готовила Уланова; балет “Пиковая дама” Пети на музыку Шестой симфонии Чайковского был посвящен его нынешнему педагогу Фадеечеву.
 
Интерпретируя столь разную хореографию, Николай Цискаридзе оставался самим собой. Танцовщиком феноменальной гибкости и красоты линий, поз, которые хочется запечатлевать для потомства, влюбленным в монологи и предпочитающим свое личное “актерское” высказывание диалогу и контексту спектакля. И хотя в такой калейдоскоп фрагменты сложились впервые, все роли танцовщик исполняет давно, и все они неоднократно рецензировались. Солор (одна из лучших партий Цискаридзе) из “Баядерки” был наиболее убедителен в этот вечер. Герой встречает свою возлюбленную, погибшую из-за его предательства, и дыхание его арабесков, прыжки, взрывающие сцену, стремительные вращения наполнены трагедией. Актерская патетика и зацикленность на собственных переживаниях легко “легли” на образ, самокопание в содеянном, а не последний разговор с любимой, становится главным смыслом. Стоит отметить великолепную балерину Галину Степаненко, танцевавшую с московским шиком и уникальной текстовой точностью, и замечательных солисток: Елену Андриенко, Марию Аллаш и в первую очередь Марию Александрову, безупречно исполнивших вариации <...>
 
Древнегреческий Нарцисс был исполнен приторной сладостью: он с наслаждением познавал свое тело, приходил в восторг от собственных движений, источающих сексуальные призывы. Сказать по совести, непростая философия Голейзовского была сведена к щекочущей душу мелодраме. Германн, принесший Цискаризде “Золотую Маску” и Госпремию, превратился из одержимого страстью игрока в сущего маньяка (похоже артист станцевал учителя-убийцу в “Уроке”). Двух безумцев - Германна и Графиню, продавших душу химерам, - за годы, прошедшие с премьеры, замечательные артисты повели разными путями: Илзе Лиепа отточила гротеск до символа, Николая “повлекло” к “психологической школе”: он хмурил брови, кривил оскал, горящий взор со злым прищуром не оставлял его персонажа и во время танца. Получился другой спектакль - более роковой, в котором утонченный артистизм покорился сентиментальному пафосу.
 
Главная - педагогическая - тема, дала в бенефисе еще один росток. На вечере бенефициант представил своего ученика - Артема Овчаренко <...> Бенефициант представил и свою команду, видимо, близкую ему по духу: помимо уже перечисленных артистов, с полной отдачей танцевали Светлана Лунькина и Сергей Филин, Анастасия Горячева, Карим Абдуллин, Руслан Скворцов, а Надежда Грачева оказалась в нелучшей своей форме. Сам же Цискаридзе доказал, что он - не миф масскульта, а профессионал балетной сцены.

Источник: Культура. — 2008. — 22 05. — № 19. — С. 13.